第546章 总有小丑跳出来(2/3)
整部电影长达三个来小时,但全程无尿点,倒是有一些人因为从来没有看过如此惨烈的电影被吓跑了，对于香港大多数人来说,他们认识中的抗日，就是内地被侵略,香港被占，但他们从来不知道内地真实战场究竟是怎样的。
—处炮击阵地上,风吹着日寇军旗肆意飘扬,接着画面从上移到下方，一排排鬼子的九十式榴弹炮按炮兵阵型排列而开,一名满脸大胡子异常凶狠而又显得沉稳的日寇军官,指挥刀立地身前，双手撑在上面,突然一个声音从后面传来。
—枚迫击炮弹落下，人瞬间倒地,扬起的沙土将画面都埋了一小半，而镜头前呐喊着冲锋的脚步依旧不停的朝前冲去。
这部电影就是要告诉所有中国人,抗日战争远比那些文字描述或者部分照片中的更残酷,过去的八年全面抗战中国军队究竟付出了多大的牺牲,远远不是那些坐在房间中的文人，靠着报纸或收音机所进行的自我想象。
金雍在报纸上写道:‘…内地的这部电影发扬爱国主义，让人们认识到抗战的困苦艰辛是好的,但是电影画面过于血腥。我去看了电影，发现有许多人，特别是女士和孩子都吓哭了，我还听说许多孩子因为被电影中残暴的画面吓到进了医院,我们认为电影不该如此。’‘战争电影应该是反战的，而不是单纯的进行立场宣泄，爱国主义更不是为了培养仇恨和宣扬残暴，应该有一个好的表现形式,要能通过战争电影达到宣扬反对战争，人类和平的目的。’‘台儿庄战役是一个抗日历史，世界一出来，立即就受到了香港大公报、文汇报、快报等众多报纸的强烈批评，有文章更是指责金雍就是在放毒，还有文章认为他虚伪，然而各种批判并没有让他退缩，相反的他仍旧坚持自己的观点,接连发表了多篇文章。
文章中讲述了查氏‘卖汉投满’成为了包衣奴，从而获得了利益，一直到‘金才子’出现,讲这位金大才子当年如何跑到北京想从政,结果不成只能开始写作。
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电影血战台儿庄在香港引起了巨大反响,各大报纸、电台纷纷加入了讨论,大多数都认为电影描述了真实的抗战,给予了高度的赞扬，但也有一些不同的声音，认为电影中的一些战争场面过于血腥。
金雍及香港少数人的观点很快就传到了内地,作为《血战台儿庄》的电影导演接到国家指令，写了一篇文章进行回应，理中客的对于电影存在的不足给予了承认和道歉,同时也对金雍所提的观点进行了认真而又委婉的回复。
日寇凶残，而中国军人誓死搏杀，终于在中国军人拼死力战下，日寇终于顶不住了,电影由这些情节开始慢慢的转变，双方的战场形势开始出现了变化,随着电影剧情的推动,张自忠、庞炳勋、关麟征、陈轸、郑洞国、汤恩伯等等一—呈现。
这事一开始,方叶是不知道的,他又不在香港，而消息传回了内地,他也不是出现在了人民日报上，方叶又打听了一番才从中宣部那里得知了全部情况。
文章写作风格确实有点意思,并没有直接写金雍,而是从顺治年《明史案》开始写,海宁查氏继佐为了贪图名声举报了庄廷等人编写的《明史》,查氏由此崛起,有清一朝‘一门七进士，叔侄五翰林’。
“这是用什么手法拍出来的?”胡金铨喃喃道,他看着幕布上的画面,整个人的嘴巴都张大了起来,他被惊得说不出话来了。
国家能忍,那是要收天下文人之心,但他方叶不能忍，这个金雍他是知道的,什么狗东西!于是人民日报又收到了王岩的文章,只是报社看完之后，一时间有些为难了，没别的这篇文章针对性太明显了,而且文章名实在是有些过分——《—个包衣家族的心路历程》。
金大才子的作品中存在的反汉情节还有很多，《书剑恩仇录》表面上‘反清复明’，可是书中那些反清复明的人行事皆卑鄙龌龊,也都没有什么好下场,反而是满清的统治者乾隆，一身正义，有情有义，—心为了天下苍生。
接着文章开始对金大才子进行全面扒皮,而后指向了他的作品,飞雪连天射白，笑书神侠倚碧鸳（鹿鼎记还未出)究竟想宣扬什么，王岩表示,他的作品表面上‘宣扬传统文化、侠道热肠、家国情义’，而掩藏在其作品表面之下的是‘反中华、反汉’。
王岩的文章对金大才子的作品一个个的扒,小说中成吉思汗、完颜洪烈、完颜阿骨打、忽必烈对这些人的描述总是有温情充满人情味的一面，而写到汉人立马笔锋一改,朱元璋、陈友谅、守襄阳的吕文焕、还有郑克爽等,全部缺乏人性描述，哪怕一笔带过都没有。
日寇的形态也与过去两岸三地的抗日电影都不同,电影中的日寇作战素质非常高,动作干净麻利,人物形象也没有丑化，这些来自于日共的演员还有一些是中日友好团队的日本人,他们有些本身就参加了侵华战争，有了他们的指导和参与表演，所以看起来自然非常传神。
他的这些作品一个统一的特点,写到汉族统治王朝是多是负面，写到异族统治王朝是多是正面，龙是中华民族的圈腾，他的小说《天龙八部》中，出现的是‘屠龙刀、降龙十八掌’，王岩不竟在文章中问,这世界上有哪个国家和民族之人会这样写自己的民族图腾?
随着日寇军官下达炮击命令，火炮发射了起来,画面再次切换,一个远景,炮弹—枚枚落在冲锋的中国军队人群中，只见炮弹落下，人被炸飞，四分五裂，血肉模糊,被炸得只剩一半的中国军人,仍然满眼愤怒的朝着冲锋的方向爬去，只到最后牺牲，惨烈的炮击和战争场景,看得电影院里一片的男人女人惊呼声。
‘呕~’终于有人受不了吐了出来,而更多的人,特别是女人早就将头瞥了过去，或者紧紧的抓着身旁人的手臂根本就不敢看。
画面再次转到汇报的日寇尉官，对方没有敬礼，只是双腿一并，而后打开文件夹读了起来,那是一份请求炮击电文，随即就是火炮专业的调整画面(少数由日共扮演,多数由解放军扮演)，各种日语操炮口令交织一片，一面面旗子举了起来。
电影在一片尸山血海中来到了结尾,如此惨烈的战场画面,此前的电影从来没有过,战场上敌我双方军人各种搏杀后的形状,有的刺刀互捅在一起,有的咬着敌人的脖子，有的睁着眼满嘴都是凝固的血液,尸枕相积,惨烈异常,不可名状。
1965年，他拍了一部抗日电影《大地女儿》，那里的日寇与眼前内地电影里的日寇,根本就是两种形象,或者说两种生物,完全不是一回事嘛,至于战争场面，好吧,不用对比，没任何意义。
这其中新晚报的金雍就与香港主流的赞扬不同，他写文支持了那些‘批评’观点,认为战争残酷是事实,但是电影不该这么拍，也不该反映那样的观点。
待画面转出，大地上到处都誓死冲锋的中国军人，他们迎着炮弹和敌人的子弹，一片片的倒下,又一群群的冲上，他们勇往直前,视死如归，场面极度震撼,这种写实的风格看得这些导演震住了。